Вера Хитилова — чешский кинорежиссёр и сценарист, родилась 2 февраля 1929 года, в
Остраве.
Училась на архитектурном факультете, работала дизайнером, ассистентом режиссера.
Закончила ФАМУ в Праге, где получила режиссерское образование. Ее дипломные
работы привлекли внимание и получили призы на киносмотрах в Чехословакии и за
рубежом («
Зеленая улица»,
«
Потолок»,
«
Мешок блох»).
Дебютировала в полнометражном кино с фильмом «
О чем-то ином» (1963), где
показала интересный пример работы на стыке документального и игрового
кинематографа.
Удачно приняла участие в коллективной ленте пражской «новой волны» — «
Жемчужинки на дне» (экранизация сборника рассказов чешского писателя
Б. Грабала), поставила новеллу «Закусочная «Мир».
В 1966 сняла свой первый зрелый фильм — как в плане содержания, так и в смысле
художественной формы — «
Маргаритки», который
сама считает своим главным достижением. Внешне он был просто бессмыслен: две
молодые странные девушки совершали шокирующие или просто непонятные действия, в
коих можно было усмотреть практически все, что угодно (в частности, намек на
однополый секс или идеологическую диверсию, поскольку героини завертывались в
газеты коммунистического толка).
Фильм был очень эффектен, изобретателен, стилен в своем изобразительном решении,
что вообще характерно для Хитиловой, а в принципах монтажного построения ленты
критика усмотрела влияние эстетики Ж.-Л. Годара: «остранение», апелляция к
интеллекту зрителя, привносящая в повествование политическую актуальность,
разрушающая стойкие обывательские мифы (сама Хитилова отрицает факт
заимствования или влияния).
Начиная с «Маргариток» режиссер разрабатывает поэтику абсурда; сатирическое
начало в фильмах Хитиловой всегда пропущено через традиции Кафки и
художников-абсурдистов (из более поздних лент можно назвать «Занос» (1978) или
современной философской фантастики «
Турбаза
«Волчья» (1986), но часто «абсурдистской» может быть лишь одна, но значимая для
фильма деталь.
После «Маргариток» — эталонного для творчества Хитиловой фильма — она начинает
работать мало по вполне понятным причинам (события в Чехословакии 68 года, долгий
период застоя).
Ей приходится работать для рекламы, в репортажно-видовом кино («Горсть морщин», «
Время неумолимо», «Прага — беспокойное сердце Европы»).
Те же картины, где она пытается быть самой собой и критиковать режим («Занос»;
«История панельного дома», 1979, главная премия на МКФ в Сан-Ремо-80) подвергаются
довольно значительным цензурным гонениям.
Однако режиссер не покинула родину, что впоследствии было объяснено ею в фильме
«
Хитилова против Формана — осознание непрерывности» (1981), созданного
еще в годы «застоя» для телевидения Бельгии.
Во второй половине 80-х годов Хитилова получает долгожданную свободу творчества,
но ее картины «
Шут и королева»
(1987), «
Копытом сюда, копытом туда» (1989) при всем эстетическом
совершенстве уже кажутся отмеченными печатью маньеризма.
Отдельная тема — женские образы в творчестве Хитиловой. Здесь можно обнаружить
великолепную и вполне профеминистическую галерею образов «женщин на самом деле»,
женских портретов, созданных не мужчиной (к чему человечество приучила вся долгая
история искусства), а именно представительницей «другого пола».
Впрочем, эту особенность хитиловского творчества напрямую увязать с феминизмом
нельзя, в точности такие же тенденции можно обнаружить в творчестве большинства
женщин-режиссеров, не имеющих никого отношения к феминистскому движению.
Самая известная чешская женщина-кинорежиссер, лидер чехословацкой "новой волны"
Вера Хитилова скончалась в Праге в возрасте 85 лет, в результате продолжительной
болезни.
64